只要有時間我就想帶家人到處走走看看風景或遊玩,
但是大部分都在工作的我想找一間去旅遊時需要住
的旅店還真是麻煩,還好我發現了這個訂房網~
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因為服務態度親切~住起來的感覺就好像在
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商品訊息描述
主要設施
- 5 間公寓
- 空調
- 每日客房清潔服務
- 便利商店
- 會議室
- 烤肉架
- 櫃台服務 (有時間限制)
熱情款待
- 廚房
- 瓦斯爐
- 冰箱
- 獨立浴室
- 每日客房清潔服務
- 平面電視
鄰近景點
- 位於蓬坪
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《愛國者行動》（Patriots Day）導演彼得伯格（Peter Berg）可能是這幾年最適合接下德裔導演羅蘭艾默里奇的『大美國主義』棒子（說來真奇怪，拍美帝國主義環保生態旅館居然是給個德國人拍，因為他成名作《ID4星際終結者》堪稱美帝電影代表作）。
從《反恐戰場》（The kingdom）開始，讓人對這位過去拍略帶黑色幽默電影的青年導演引頸期待。沒想到《全民超人》讓他摔了一跤，接下來的《超級戰艦》（Battleship）更是重跌到萬丈深淵，還好接下來的《紅翼行動》（Lone survivor）幫他扳回一城。
沒料到《怒火地平線》（Deepwater horizon）雖然評價不惡，但票房卻不如預期，來到《愛國者行動》這部改編自波士頓馬拉松爆炸案的電影，延續了彼得伯格的美帝主義風格，對於恐怖分子的犯罪動機並沒有深入描寫，只有用幾場戲輕輕帶過。
對於波士頓警方與FBI之間的合作辦案倒是有著詳實描寫，從案發一小時後國家單位就來到現場為該事件定調，要確定為恐怖攻擊或是意外事件。而FBI定調恐攻之後，就是展現美國國力的時刻，從各類資訊通訊軟體到監視器畫面對照臉孔比照系統，在在強調美國國力基礎。
但《愛國者行動》其實也拍出了即便是美國擁有全世界第一流的辦案設備與人力資源，都未必能夠精準找出恐怖分子，這是後911時代對於恐怖攻擊再三防範，卻也不得不面臨毫無精準線索可言的無力感。拍出當警方與檢調都束手無策時，FBI與飽受高壓的政府之間該如何依循微薄線索緝兇團體訂房。
更可以說，後半段的『非線性』故事的走向，似乎有點杜琪峰導演風格，可能都在於某些偶然與巧合之間，警方才能抓到那一絲絲破案空間。但畢竟這就是真實世界會發生的事情，真實世界中，很多最後的關鍵破案契機，根本是無法預測的古怪隨機運氣。
▲▼愛國者行動劇照。（圖／甲上，2017.03.01）
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下面附上一則新聞讓大家了解時事
刷新南韓JTBC電視台首播紀錄的新戲《Man to Man》，講的是身手出神入化又渾身神秘氣息的頂級情報員做了腦洞大開的韓流巨星的貼身保鑣的故事，畫風忽而詼諧忽而華麗，忽而驚險到坐立難安，在流暢歡快的「類動漫」主tone調下，將冒險、懸疑、奇想、喜趣等戲劇（娛樂）元素極盡「混搭」之能事，節奏明快，拍攝技巧高明，別出心裁不按牌理出牌的「人物設定」，而更讓人眼前一亮的是包括《太陽的後裔》編劇金元碩、《Remember：兒子的戰爭》導演李昌民，以及《奶酪陷阱》裡腹黑但深情的「劉正學長」朴海鎮、《Remember》等戲裡man值爆錶的陽剛掛男星朴誠雄，這些對於劇迷來說都特色鮮明的「品牌」，這一次可說是「集體大變身」，端上桌來的菜色莫不與前作大異其趣，跳tone的「驚喜感」看得人津津有味，再加上女一號金玟廷的活靈活現，再加上以往以正派好男人著稱的延政勳把野心勃勃的反派角色演得入木三木…，《Man to Man》是一道出人意表卻又十足澎湃的豐盛大菜，十分值得拋開過往的既定印象知名訂房網，盡情放手享用。
動漫色彩的連續劇，按以前的收視紀錄來看往往雷聲大雨點小，其實並不討喜（例如：《城市獵人》），主要在於與現實架空的角色、背景、情節，容易在熱鬧、浮誇的娛樂感官層面佔據過多的用心，炫目有餘旅遊資訊，細膩不足。而觀眾「看戲」是為了要「入戲」，外在視覺的「完成度」再高，畢竟還是框架與外殼，還不算是一齣戲「感動人心，過目難忘」的真正條件。《Man to Man》在這個部分問題並不嚴重，主要在於講故事的技巧足夠引人入勝，包括「人物個性」、「角色互動」的細部設計，包括做為情節鋪陳基底的懸疑氛圍，包括重大事件引爆的戲劇「張力」與「懸念」，不論組織或節奏，都堪稱精準漂亮，勾人眼球，也帶動情緒，這使得「類喜劇」的非寫實成份以及「犯罪」、「陰謀」等元素的「現實即視感」可以巧妙地交錯融合，看起來一氣呵成，沒有明顯的「違和感」，這是《Man to Man》第一個應該嘉許的地方。
除了「動漫」調性的不好拿捏，其實以「娛樂圈」當做一齣戲情節發展的舞台同樣也不討喜。所謂「明星」，對於觀眾來說，貌似十分熟悉，其實印象擱淺在一種接近「符號化」的image，這也是以往「娛樂圈」為背景的戲拍得再璀璨再厲害再煞有其事，也都讓人感覺「距離感」太過，沒太多「人味兒」。而那麼多漂亮的女演員在戲裡演過「女明星」，為何唯獨「千頌伊」這個角色成為經典？就在於全智賢成功演繹了這個角色在「標籤式」image底下的「人味兒」，有血有肉，充滿溫度，這次的兩個男主角之一的「大明星」，在「人設」上是相當具有創意的，「以惡棍、反派角色走紅的天王巨星」這樣的角色設定，不只在定位上平添新意，也預先騰出了空間，可以讓更多真實的性格、情感，更多貼近人性的幽微思維被「刻畫」進去，這是《Man to Man》在「類動漫」的主體架構下猶能深耕朴誠雄這個「男版千頌伊」的心靈層次，讓觀眾可以「立體化」對這個人物的理解的真正原因，所以，當劇中某些記憶畫面以倒敘jump cut被交代出來時造成的感人效果，也就分外深刻。這也是《Man to Man》第二個不一樣的處理手法，與其說是讓人物的「特色」突顯，更可看做是一種故事創作的態度與風格。
《Man to Man》畢竟不是一個「本格派」的喜劇，劇中不論演員表演的「喜感」，或者喜劇節奏的掌控，都應該保留在一個合宜的安全範圍內（但凡過度的喧鬧破壞了一個人物性格呈現的合理，但凡一場戲的進行在敘事層次上陷入紊亂，那就是整齣戲的tone調跑偏，變得不「合宜」了），整體來看，《Man to Man》難能可貴在演員演技上的自我節制（例如女主角金玟廷的情緒起伏往往特別大，但並不給人刻意搞笑的「矯情」感），以及導演對類似場面（例如第二集的炸雞追逐戰）的精湛駕馭，以及「見好就收」的分寸（金玟廷阻止朴誠雄吃宵夜，連暗器都射出去了，但就那樣恰如其分的一下，沒再過度渲染），這層用心，是《Man to Man》有別於某些平庸喜劇（甚或鬧劇）的具體區隔，展示的不只是導演的技巧，還包含了品味。
▲▼刷新南韓JTBC電視台首播紀錄的新戲《Man to Man》，畫風忽精選而詼諧忽而華麗，忽而驚險到坐立難安，將冒險、懸疑、奇想、喜趣等戲劇（娛樂）元素極盡「混搭」之能事。（圖／劇照，2017.05.08）
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